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提起梵高，你眼前是否立刻浮现出一片明艳热烈的向日葵？

或是色彩丰富的星空，深浅不一的蓝色上面，闪烁着流动的柠檬色漩涡？

抑或是想起了著名的拿刀子割下左耳、在麦田中开枪自杀的事件？

但若是再问一句：还有什么吗？能继续谈论的人就不多了。

“我们对梵高了解得太多，又太少。”

在世俗的眼里，梵高的一生是凄惨的。

他名利皆空，爱情悲惨，饥苦交加。

他曾一厢情愿地爱上房东的女儿、自己的表姐、穷困的妓女，每段恋情都饱尝苦果，无疾而终。

而后人津津乐道的与高更的同性情谊，也宿命般地让梵高滑向了悲剧终点。

梵高在世间遭受着痛苦与磨难，但他并不是消极的依赖者：864张油画、1037张素描、150张水彩画……从拿起画笔到37岁自杀身亡。

不足10年的时间，他完成作品的数量之巨，即便是最长寿的高产画家也难望其项背。

他用他的画作向世人展示了他这个“籍籍无名、毫无存在感的人”对艺术的热忱。

梵高的自画像，他的自画像中，这颗炙热心灵的主人却总是严肃而哀伤地盯着某一个方向，没有一丝笑容。

他对每一幅作品都有近乎狂热而严苛的坚持。于是也成就了世人眼中浪漫、炙热、让人眩晕的惊艳之作。他画的阳光，是热烈而滚烫的。只要凝视它，穿越画布的热浪便能瞬间将周围的空气填满，把人紧紧包裹其中。

他笔下的麦田，麦子正朝着最后的成熟和绽放努力。走近画中，完全能触摸到那奋发向上的生命力。他笔下的普罗旺斯葡萄园，是欢天喜地的，既浪漫又多情。

他画的星空，色彩比白天还要丰富。由星河组成的流动着的柠檬色漩涡，能将人卷入一场场绮丽的浪漫邂逅中。他说：“如果一个人竭尽全力掌握了画笔，他就不可能再放下手中的画笔。”

当遥望麦田，他也将孤独的表达欲在色彩的调合中发挥到了极致：“浑浊天空下，无边无际的麦田，我毫不拘束地表达了极度的悲伤和孤独。”

关于梵高，还有什么我们不知道的？如果说画作是梵高想要表达给世界的话语，那么书信则是他内心深处的自我剖析。

在梵高的信件往来中，弟弟提奥作为梵高的“至亲、知音和支柱”，是他的倾诉对象，17年里他写给弟弟的信多达652封。

读过他写的文字，你会发现在画家的身份之下，梵高更像个诗人一样，字里行间的情感固执而细腻。

为什么一开始身为传教士的梵高会背弃自己的信仰，毅然决然的投身艺术？

为什么一个对生命充满激情的人会选择自尽？

他到底是天才？是疯子？还是病人？

这些书信里藏着那些梵高自己未曾亲口对世人说出口的话。

读完后，真的会被信件里透露的赤子之心打动。

“每个人的心中都有一团火，路过的人却只看见冒烟。”

雾气迷蒙，露水清冷，他像伊卡洛斯一样渴望太阳，忘了嘱咐，落入向日葵花田。

已经逝去的贫瘠春天，绿色在画室窗前的老树枝上复苏。

远处薄雾中的蔚蓝大海里，藏着他的理想与情感，灼热海滩那边回响着一声又一声“亲爱的提奥”。

梵高在午夜的街头散步，寻找一扇灯火通明的窗。

梵高的房间里没有妻子，也没有孩子。圣诞节的时候，他一个人在孤苦伶仃的冬夜里，发出痛苦的呻吟和叹息，来到一座名叫艺术的“家”前，点燃了手中的火柴。

四卷本《倾听梵高》序言——杨佴旻

真正的艺术家都是强者，是超越已有美术范式、我行我素的个人至上者，他们是历史的脊柱，一个世纪也就那么几个人。

文森特·梵高，一位狂热而理性的天才画家。说他狂热是因为他激烈滚烫的作品，他的阿尔勒，他的星空，他的向日葵，他为爱割下的耳朵。文森特为燃烧而生。在我看来文森特与疯子没有任何关系，不过是一双双世俗的浊眼怎么可能识得一颗透彻的内心？

说他理性，是他的每一笔绘画都是激情的理智。他流动而理性的笔触，他很多签名是隐藏在画面中的，那么完美，甚至不可思议。他对德拉克罗瓦、米勒等艺术家作品的判断与认知，都体现出他的敏感，锐利，独到和理性。在文森特身上艺术的成熟充分表现于他内心的坚定，他像鞋匠那样耕耘他的画布。他坚信有一天全世界会学拼他那难拼的名字Vincent Willem van Gogh（文森特·威廉·梵高）。

多年前，当我阅读过梵高，我说文森特不能只是观看，更需要聆听，观看太表浅了，天才的轨迹神秘而不可琢磨，只用一双眼睛是不够的。《倾听梵高》是梵高的亲笔诉说，他和弟弟提奥的通信详尽地纪录了他的思考、创作与人生愿望，本书分上下两册，画册卷则让您目睹文森特笔下提及作品的完整面貌。

文森特将满腔热火化为奔腾的色彩与恣意的笔触。他用“充沛”来表述他的色彩。而在世俗者的眼里他却是疯子梵高，他的创作是疯癫，他的色彩是病态。想想吧，在当时，在那些真正的“病人”眼里，面对那样的文森特·梵高，他们怎么可能会有别的表述？我却要对文森特说：当你被世俗的理论和画坛所抵制的时候，伟大的梵高诞生了。

梵高，这位天才，有生之年不被当时巴黎的主流艺术圈所接纳，他确实很落魄。1888年初春他南下阿尔勒，在那座小镇，在大约15个月的时间里。他完成了《星空》《罗纳河上的星夜》《阿尔勒的朗卢桥》《夜间的露天咖啡馆》等作品。

梵高说：“对于我来说，夜晚看上去比白天更具有活力、更丰富、更具有色彩，晚上画画，天上有闪烁的星星，地上有迷离的灯火，那画面很美，就是安详的作品。”文森特的绘画对象是他最熟悉的景物：原野、农民、一束野花、一朵向日葵、一筐土豆、一片天空，都付诸了他极大热情。他纯粹而丰富，他的艺术散发着生命的活力和泥土的香气。

文森特在那样压抑和苦闷的岁月，一定是借助了一只上帝之手，不然怎么会有如此璀璨的画面？

文森特在给提奥的信中说：“每个人心中都有一团火，路过的人却只见冒烟。但是总有一个人，总有那么一个人能看到这团火，然后过来陪我一起走。”文森特是困顿的，然而你又是何其幸运，在你离开之后，有成千上万个人陪着你。

你已是天空中的太阳。

杨佴旻 2020.3.26

天生梵高，把生命献给艺术，又生西奥（提奥），把生命献给哥哥。否则世上纵有梵高其人，必无梵高其画，今日面对《向日葵》和《星光夜》（《星月夜》）的神奇灿亮，全世界感动的观众，都要领西奥（提奥）的一份情。

作家、诗人、学者、翻译家——余光中

多年前，当我阅读过梵高，我说文森特不能只是观看，更需要聆听，观看太表浅了，天才的轨迹神秘而不可捉摸，只用一双眼睛是不够的。

艺术家、诗人、教授——杨佴旻

《倾听梵高》作者：〔荷兰〕文森特·梵高

出版时间：2021年3月

《倾听梵高》由中译出版社于2021年3月首次出版，包含《倾听梵高》书信集（上、下册）、《梵高说画》画册及文创笔记本。

当梵高的笔触在画布上燃烧时，他留给世界的不仅是色彩的狂欢，更是一封封用生命写就的信笺。这些文字如同未干的油彩，至今仍能灼痛我们的灵魂。

《倾听梵高》四卷本，是一次对天才的深度聆听。上册《离经叛道与绘画之路》中，梵高在1873—1883年间写给提奥的信，记录了一个“窘迫者”如何以勤勉点燃天赋的挣扎。那时的他，尚未被巴黎的浮世绘照亮，却在荷兰的阴郁中摸索着艺术的黎明。下册《自我救赎与艺术巅峰》则呈现了1883—1890年的炽热与绝望——阿尔勒的向日葵、圣雷米的星空、奥维尔最后的麦田，每一笔都是对生命的绝地反击。

梵高说：“为了艺术，我拿自己的生命去冒险。”

1、他的画作是可见的火焰，而书信则是不可见的灰烬。在《梵高说画》中，68幅经典作品与创作背景的互文，让我们看到色彩如何从沉闷走向癫狂，正如他本人从孤独走向不朽。

这套书的珍贵，在于它拒绝将梵高简化为“疯狂的天才”。他与提奥的通信，是兄弟、知己、同盟者的三重奏。提奥的支撑，让梵高在37年的短暂生命中，完成了从“一事无成”到“永恒璀璨”的蜕变。

2、阅读梵高，不能仅用眼睛。杨佴旻在序中写道：“天才的轨迹神秘而不可琢磨，只用一双眼睛是不够的。”

3、让我们俯下身，倾听那些穿越时空的独白——那里有艺术的虔诚，也有凡人的脆弱。

来源：中译出版社

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